三块广告牌一刷感想，内有大量剧透！
先说结论，这片子很棒，非常推荐，正好看完刷到了今年奥斯卡是《水形物语》打败了《三块广告牌》，直接兴起了我“比三块广告牌还好，一定要去看了”的兴趣。
整个观影途中我默念了多少次“窝草”已经数不清了，有的跟的是感叹号，有的跟的是问号，我的评价如果画个曲线图的话，横轴时间，竖轴起点在一个普通位置，维持了一阵开始往下掉，一度低到“窝草？？？？”，但迅速在后半段飙升，并且一直到出了影院我超兴奋的对着手机讲了七分半钟的“语音备忘录”，以下内容也主要是它的内容整理，再次警告内有大量大量剧透，这片子虽然不是悬疑片但剧情是很重要的，没看过的千万别看，我不想拆你的礼物。
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整体上这片子有一种粗糙感，我自己也在学写故事，所以忍不住会去注意人物塑造剧情构架一系列的，因为我看的片子不够多，所以诚实来讲这里面的人物其实没有给我非常饱满鲜活的感觉——如果直接读剧本没准会有，我的“易染”形式是文字嘛。这个粗糙感是褒义的，因为搭故事的人其实会有个毛病，就是觉得自己写的每一笔都要有意义，要么是后文的伏笔，要么要扣上前文，但是这样精致的结构从事实的角度看，就很不真实嘛，谁的生活是像解数学题一样，都给你条件一条件二列好然后求导的？
所以我说的粗糙感完全是褒义的，每一笔都粗糙的架在一起，复杂的关系里有合力也有斥力，所以形成了一种活生生的张力。非常非常棒，这是我学到最多的。
做到这一点的前期准备是，所有人物都站在同一个平面上，没有谁站在一个更高的道德立场，哪怕是受害人的母亲。（如果非要说有的话，因该是那个小矮个吧，广告商也不是，他只是傻乎乎的善良，其实也有过怯懦的一面）之前觉得“窝草窝草过了吧？”的地方就是妈妈拿着燃烧瓶去扔警/察局，（也可能是国、情原因我把这件事的严重性夸大了？）但这一笔是最后两个人“结伴去杀人”的铺垫，反而觉得可以理解，是她能干得出来的事。
出来的时候听到旁边的妹子说，没看懂，结局怎么停在这儿了。我觉得问这个问题就完全放错重点了嘛，导演压根没想探讨这案子是谁犯的啊。如果真要说有个主题的话，这片子说的应该是不同的人怎样共同生活，每个人有不同的性格（整体民风彪悍粗犷），他们本可以柔和处理的关系被一桩血仇激化，并且被七个月的压抑而发酵，每个人都在对他人推推搡搡，他们都有充分的理由，但往往过激越界，然后遭受更大的反弹。他们如此的不同，又有这么多的能量需要释放，却被局限在这个小小的镇子，等着山雨欲来。 其实看到他俩半夜通电话的时候，我有种强烈的感觉，电话挂掉，在破晓之前，就是电影的结局，谁也不知道真正的凶手是谁，未来会怎么样，但谁都在期待黎明。但导演给出的这个结局比那更好，因为妈妈问解雇警探，你确定吗？我不确定。警探问妈妈，你确定吗？我也不。
如果真的想要知道结局是什么样的，我倾向于觉得作者给出了两个暗示，一是妈妈在饭店里没有砸在前夫脑袋上的那瓶香槟，燃烧瓶的爆裂和香槟瓶的隐忍就是她的成长。而警探则是那个笑容，“你知道警察局那把火是我放的吗？”“除了你还有谁。”
剧本写作有个理论叫做人物弧光，意思是人物从故事开始到故事结束完成了怎样的转变，在这里我觉得女主和警探都完成了，啊，恭喜他俩分别获得奥斯卡最佳女主和最佳男配。
这件事已经困扰了所有人快一年，他们必须要去做点什么，去了结它，才能重新开始接下来的生活。而结局虽然没有给出，但我倾向于相信她们会像王子猷雪夜访戴安道那样，船到了人家门口，好，兴尽而归。
PS：作为同这片子里有两个彩蛋，一个是很明显的，警探和广告小老板的对话，还有一处是在配乐里，有个女声唱到：“My wife”. 所以我觉得看的应该是无阉割版，毕竟同在新中国是不存在的嘛。而这片子又没有完全的上映，而只在艺术片院线，所以这是上面用来取代分级制度的新思路？？？可我感觉这是一种变相歧、视诶，家附近没有艺术院线怎么办？？